Новое в Блоге:
 | История Сиам-Таиланда Hana-tyan |
 | Умирает человек - оставляет имя Hana-tyan |
 | Рабские контракты айдолов Velly |
Перейти в полный список
Аниме Топ-10
| 1. Мастера меча онлайн [ТВ-1] [2012] / Sword Art Online Просмотров: 292283 Рейтинг: 4.7 | |
| 2. Чувствительный порнограф [2004] / Sensitive Pornograph Просмотров: 256844 Рейтинг: 4.4 | |
| 3. Скажи: «Я люблю тебя». [2012] / Sukitte Ii na yo. Просмотров: 233929 Рейтинг: 4.8 | |
| 4. Президент студсовета - горничная! [2010] / Kaichou wa Maid-s... Просмотров: 186816 Рейтинг: 4.8 | |
| 5. Монстр за соседней партой [ТВ] [2012] / Tonari no Kaibutsu-k... Просмотров: 165960 Рейтинг: 4.9 | |
| 6. Сказание о демонах сакуры [ТВ-1] [2010] / Hakuouki: Shinseng... Просмотров: 150230 Рейтинг: 4.7 | |
| 7. Шестая зона [2011] / No.6 / Номер Шесть Просмотров: 145329 Рейтинг: 4.9 | |
| 8. Принцесса-медуза [2010] / Kuragehime Просмотров: 120937 Рейтинг: 4.8 | |
| 9. Сумеречная Дева и Амнезия [2012] / Tasogare Otome x Amnesia Просмотров: 116146 Рейтинг: 4.4 | |
| 10. Видоискатель, или Ты мой любовный приз [2012] / Finder no Hy... Просмотров: 114783 Рейтинг: 4.4 | |
Перейти в ТОП-250
Новые рецензии:
 | Рецензия к дораме "ИЛЬ ЧЖИ МЭ" Просмотров: 21923 Комментариев: 47 |
 | Рецензия на аниме "Трогательный комплекс" Просмотров: 19435 Комментариев: 25 |
 | Рецензия к дораме "Таинственный сад" Просмотров: 58225 Комментариев: 140 |
Фильмы Топ-10
| 1. Человек из ниоткуда [2010] / The Man From Nowhere Просмотров: 288773 Рейтинг: 4.9 | |
| 2. Ледяной цветок [2008] / A Frozen Flower Просмотров: 278766 Рейтинг: 4.8 | |
| 3. Пугающий роман [2011] / Spellbound / Eerie Romance / Chilling Romance Просмотров: 263171 Рейтинг: 4.8 | |
| 4. Первая Любовь [2010] / A Crazy Little Thing Called Love Просмотров: 261545 Рейтинг: 4.7 | |
| 5. Он был крутой [2004] / He was cool / Geunomeun meoshiteotda Просмотров: 253039 Рейтинг: 4.7 | |
| 6. Райский поцелуй [2011] / Paradise Kiss Просмотров: 253031 Рейтинг: 4.8 | |
| 7. Дотянуться до тебя [2010] / Kimi ni Todoke Просмотров: 249081 Рейтинг: 4.7 | |
| 8. 200 - Пудовая Красотка [2006] / 200 Pounds Beauty Просмотров: 242469 Рейтинг: 4.7 | |
| 9. Небо любви [2007] / Koizora Просмотров: 197459 Рейтинг: 4.8 | |
| 10. Великий Я! [2003] / Oresama Просмотров: 184188 Рейтинг: 4.6 | |
Перейти в ТОП-250
Любимые актёры
 | Кан Нам Гиль / Kang Nam... Комментариев: 0 Просмотров: 3886 |
 | Пак Чжин Хи / Park Jin ... Комментариев: 37 Просмотров: 68993 |
 | Нишикидо Рё / Nishikido... Комментариев: 39 Просмотров: 78006 |
 | Сакурай Шо / Сакурай Сё... Комментариев: 20 Просмотров: 46251 |
 | Ким Хён Чжун / Kim Hyun... Комментариев: 456 Просмотров: 508233 |
 | Ю Гон / Yoo Gun / 유건 Комментариев: 26 Просмотров: 45016 |
 | Шида Мирай / Shida Mira... Комментариев: 21 Просмотров: 33319 |
 | Ли Хё Ри / Lee Hyo Ri /... Комментариев: 26 Просмотров: 57795 |
Перейти в ТОП-100
Друзья сайта
- 7Floor-Манга
- Аниме-ТВ
- Рид Портал
- Азиятека.ру
Категории
| Cтатьи пользователей [434] |
| Страны [84] |
| Аниме и манга [1] |
| Дорамы [9] |
| История [27] |
| Музыка [4] |
| Научные статьи [7] |
| Праздники и обычаи [14] |
| Рецепты [10] |
| Романтика и отношения [5] |
| Уроки языка [0] |
| Фан видео [2] |
| Это интересно [38] |
| Популярные блогеры [49] |
| История и культура Японии [90] |
| История и культура Кореи [19] |
| История и культура Китая [0] |
| Литература Японии [1] |
| Литература Кореи [5] |
Дорамы Топ-10
рейтингу | просмотрам | отзывам _______
| 1. Наследники [2013] / Тhe Heirs Просмотров: 809320 Рейтинг: 4.6 | |
| 2. Я слышу твой голос [2013] / I Hear Your Voice Просмотров: 774889 Рейтинг: 4.9 | |
| 3. Повелитель солнца [2013] / The Master's Sun Просмотров: 675085 Рейтинг: 4.8 | |
| 4. A.N.JELL: Ты прекрасен! [2009] / You're Beautiful Просмотров: 599836 Рейтинг: 4.7 | |
| 5. Цветочки после ягодок [2009] / Boys Over Flowers Просмотров: 594782 Рейтинг: 4.7 | |
| 6. Вера [2012] / Faith Просмотров: 588432 Рейтинг: 4.7 | |
| 7. МонСтар [2013] / Monstar Просмотров: 546857 Рейтинг: 4.7 | |
| 8. Таинственный сад [2010] / Secret Garden Просмотров: 546105 Рейтинг: 4.8 | |
| 9. Возлюбленный принцессы [2011] / The Princess Man Просмотров: 516757 Рейтинг: 4.8 | |
| 10. Городской охотник [2011] / Siti Hyunteo / City Hunter Просмотров: 512717 Рейтинг: 4.8 | |
Перейти в ТОП-250
Последние комментарии:
Тигра комментировал(а):
Neri комментировал(а):
Neri комментировал(а):
amdo1 комментировал(а):
Neri комментировал(а):
sa-ran комментировал(а):
Yu-Yu комментировал(а):
verbat74ar комментировал(а):
verbat74ar комментировал(а):
irina_V_07 комментировал(а):
Обои для рабочего стола:
![Белоснежка [2004] / Snow White / Baek Seol Gong Ju](/_pu/3/34282831.jpeg)
![Дворец С [2007] / Goong S](/_pu/10/73816180.jpeg)
![Девушка с высоким ударом! [2009] / Hai kikku garu!](/_pu/6/73434661.jpg)
![Город Страха: Призрак за сценой [2002] / City Horror: Stage Of The Evil Spirit](/_pu/2/23305267.jpg)
![Цветочки после ягодок [ТВ] [1996] / Hana Yori Dango](/_ld/2/71405948.jpeg)
![Жгучий взор Сяны - Фильм [2007] / Shakugan no Shana Movie](/_ld/0/31792067.jpg)
| Главная» Блог пользователей» Cтатьи пользователей |
Японские Jimusho - великие и ужасные...(продолжение) | |
| Как я отметил в первой и вторых частях этой серии, продюсерские компании обладают значительной властью в японской музыкальной индустрии – властью, которая позволяет им доминировать в отношениях с другими институтами и влиять в целом на процесс принятия решений. Причины господствующего положения jimusho не очевидны: они не являются ни крупными, ни прибыльными компаниями (по крайней мере, документально). Почему же именно jimusho, а не звукозаписывающие компании, вещательные корпорации или издатели, неизменно контролируют японский шоу-бизнес? Ниже будет показано, что их доминирующее положение на рынке происходит из трех основных источников: обладание правом на оригинальные записи и их распространение, зависимость средств массовой информации от звездных талантов и репутации «действующих вне закона». 1) Обладание правами на оригинал записи и публикацию Обладание правами на музыкальное произведение является очень эффективным инструментом власти в японской индустрии развлечений, если учесть, что большинство талантов выпускают музыку, помимо съемок в кино и участии в развлекательных шоу. А поскольку продюсерские компании, в большинстве случаев, берут на себя обязательства по координации процесса создания песни и ее записи, они вознаграждаются исключительным правом на оригинальную запись. Это дает им возможность контролировать последующие воспроизведения и использование записи третьими лицами. (Книга Toshio Azami 2004 года Who makes popular music? 『ポピュラー音楽は誰が作るのか』 («Кто производит популярную музыку?») детально описывает сложную политику, стоящую за этими правами). В американской модели шоу-бизнеса звукозаписывающие лейблы платят своим исполнителям соответствующий гонорар, получая права на мастер–копию. Но в Японии, начиная с 60-х годов, крупные продюсерские компании активно инвестировали в создание собственных звукозаписывающих студий и отделений, регулирующих отношения с авторами, закрепляя за собой весь спектр прав на запись исполнения, в том числе на ее воспроизведение. На тот момент времени японские звукозаписывающие компании уже имели опыт заключения лицензионных соглашений с американскими рекорд–лейблами. Так что практика лицензирования прав на использование мастер-записи была легко перенята местными компаниям. Сегодня, как правило, крупные jimusho владеют исключительным правом на оригинальную запись единолично или разделяют это право со звукозаписывающими и издательскими компаниями. Поскольку небольшим агентствам обычно не доступны ресурсы для инвестирования в область звукозаписи, производство мастер–записи их музыкантов финансируется рекорд–лейблами. Когда права на оригинальные записи исполнения принадлежат агентству, звукозаписывающая компания должна получить лицензию для массового производства аудио–экземпляров таких записей. Это само по себе является источником значительных доходов и означает, что именно продюсерские компании имеют права на прибыль, приносимую продажами записей – схема, которая не реализуема на большинстве рынков. Кроме прав на оригинальную запись исполнения, компании, которые организуют процесс написания песен для своих подопечных, зачастую претендуют на права, связанные с их распространением, что контролирует авторские права (copyrights) на отдельные песни. Эти права дают возможность получать механические роялти от продаж СD, исполнительские роялти от публичного проигрывания песни и синхронизационные роялти за использование композиций в масс–медиа. Право на публикацию имеют наибольший потенциал как источник долгосрочной прибыли, поскольку песни могут быть перезаписаны будущими исполнителями или использоваться средствами массовой информации продолжительное время после того, как завершатся первоначальные продажи CD. Как упоминалось во второй части, крупные jimusho не редко получают «дань» от младших агентств, приобретая права на публикацию продукции их музыкантов. Обладание как исключительным правом на оригинал записи, так и правами на публикацию наделяет продюсерские компании полномочиями на принятие окончательного решения об использовании той или иной композиции, и третьи лица, желающие ее переработать, должны получить разрешение соответствующего агентства. Использование песни в телерекламе, например, требует разрешения и владельца прав на оригинальную запись, и владельца права на публикацию. С учетом того, что продюсерские компании обладают одним или обоими из этих прав, они контролируют значительную долю музыкального контента, становясь, соответственно, ведущими игроками на музыкальном рынке в целом. Jimusho – это те, кто говорит «да» или «нет» большинству связанных с музыкой проектов, которые на протяжении последних 30 лет составляют значительную часть geinoukai (мира шоу-бизнеса). 2) Зависимость масс–медиа от звезд из jimusho Вторым источником власти jimusho является постоянная потребность медиа-компаний в звездных подопечных агентств. Телевизионные каналы и журнальные издания формируют содержание, исходя из целей получения широкой аудитории, позволяющей привлечь больше рекламодателей, и самый простой способ нарастить аудиторию – это нанять знаменитостей и общепризнанных талантов. В Японии, право принятия решений о появлении и выступлении артиста принадлежит непосредственно продюсерской компании, и, следовательно, медиа-агентство должно вести переговоры об условиях сотрудничества с jimusho, а не с рекорд–лейблом или самим артистом. Подобное правило может действовать и на других музыкальных рынках, но в Японии, отсутствие у исполнителей возможности сменить jimusho (см. первую часть статьи) приводит к появлению в индустрии крупных агентств, обладающих значительным «фондом» востребованных звезд, зачастую, не только в сфере музыки, но также в кино, спорте или модельном бизнесе. Переговорная сила jimusho пропорциональна престижу его звезд, это означает, что агентство извлекает выгоду от влиятельности звезды. Заключение соглашения об использовании какой-либо одной звезды агентства подразумевает условие о приглашении других подопечных этого агентства. Зачастую влиятельные jimusho выставляют ТВ - каналу требование об участии менее известного или нового исполнителя в других шоу канала в «обмен» на использование его знаменитых подопечных – это своего рода продажа с нагрузкой. Конечно, агентства нуждаются в масс-медиа для успешной раскрутки своих талантов, но жесткая конкуренция между пятью основными вещательными компаниями и возможности jimusho ограничить доступ к значительному числу своих звезд, оставляют агентства хозяевами положения: они могут отдать предпочтение другой вещательной станции, если не выполняются их требования. Используя своих общепризнанных знаменитостей в качестве инструмента давления, крупные агентства обеспечивают своим новичкам появление в масс-медиа, что, в свою очередь, приводит к поднятию популярности всех проектов агентства. Ценность знаменитостей, таким образом, определяет власть продюсерских компаний на рынке, и вещательные корпорации остаются обязанным им за предоставление доступа к творческим ресурсам. Сети в состоянии отказаться работать с каким-то одним конкретным артистом, но система jimusho поднимает ставки переговоров до всех артистов под патронажем компании. В случае с Burning, которое контролирует сотни звезд, распределенных по десяткам дочерних компаний, это может оказаться огромной цифрой. Johnny’s Jimusho - одно из агентств, которое явно использовало такие рычаги в отношениях с масс-медиа. Компания отказывала в появлении продюсируемых ею групп в телевизионных шоу, если в нем заявлены исполнители, которые могут составить конкуренцию ее подопечным. В 90-х годах таким популярным группам, как Da Pump и W-inds из агентства Rising Production, (курируемого Burning) было сложно пробиться в контролируемое Johnny’s шоу Music Station. Популярная корейская группа Tohoshinki (TVXQ) не так давно столкнулась с такой же проблемой.* А когда в конце 90-х музыкальное шоу на канале Fuji TV - "Hey! Hey! Hey! Music Champ” стало приглашать Da Pump и других музыкантов, считающихся конкурентами подопечных Johnny’s, агентство не появлялись в шоу в течение более чем пяти лет. Только с приходом в шоу нового продюсера и прекращением практики приглашения конкурентов Johnny’s, агентство полностью вернулось в передачу. (Подробнее здесь).** Это прекрасный пример власти jimusho в действии: даже осмелившись бросить вызов Johnny’s Jimusho, ТВ-станция, в конечном итоге, была вынуждена отказаться от выбранной стратегии. 3) Репутация «действующих вне закона» Некоторые крупные агентства Японии усиливают свои позиции на рынки, пользуясь широко распространенным в индустрии мнением, что они способны применить карательные меры, выходящие за правовые и коммерческие ограничения. Иными словами, считается, что наиболее влиятельные агентства имеют связи с миром организованной преступности. Если две ранее показанные причины господствующего положения агентств на рынке шоу – бизнеса имеют природу измеримых экономических преимуществ, которые могут быть использованы в качестве рычага давления при ведении переговоров внутри индустрии, то третья - психологического свойства. Значит ли это, что якудза вовлечены в мир японского шоу-бизнеса? К сожалению, однозначного ответа не существует, так как ведущие СМИ редко обращаются к теме связей якудза с индустрией развлечений, даже с целью развенчания этого «мифа». Но то, что мы имеем, однако, является убедительными косвенными уликами. Многие писатели и ученые в Японии придерживаются мнения о наличии связи между этими двумя мирами. В «Острове восьми миллионов улыбок» специалист по миру айдолов Хироши Аояги дружески предупреждает: «Некоторые агентства могут быть знакомы с преступным миром». Авторы книги Yakuza: Japan’s Criminal Underworld Kaplan и Dublo отмечают, что синдикат Ямагучи – гуми был активно вовлечен в индустрию развлечений. Известно, что члены этой семьи занимались организацией карьеры исполнительницы энка Hibari Misora.  В Takarajima’ Complete True Record of Taboos of Heisei Japan『実録!平成日本タブー大全』(«Полный список табу острова Такараджима эпохи Хэйсэй») автор Suzuki Tomohiko пишет, что в первой половине 20 века преступные синдикаты открыто продюсировали и согласовывали выступления исполнителей самых разных жанров. В то время как полиция, начиная с 1964 года, ведет борьбу за устранение якудза из индустрии, связи, зародившиеся еще в довоенное время, полностью уничтожены не были. Ugaya Hiro в What is J-Pop?『Jポップとは何か』(«Что такое J-POP?») также замечает, что «темная сторона» сохраняет прочные позиции в музыкальной индустрии, хотя и не имеет влияния на современные кино - и гейм - индустрии. Ветеран журналистики о шоу-бизнесе - писатель Honda Kei заявлял о ряде конкретных связей индустрии с боссами якудза, за что неоднократно обвинялся в клевете. Однако мероприятия, проводимые полицией в последние годы, выявили наиболее явные случаи коррупции на рынке. Главы jimusho были арестованы и заключены в тюрьму за налоговые преступления, среди них управляющий одной из ведущих компаний отрасли - Rising Production (в настоящее время - Vision Factory) Taira Tetsuo, а также Yamada Eiji из AG Communication (дочки Burning, продюсировавшей Suzuki Ami). Уклонение от уплаты налогов, безусловно, не подразумевает участие в организованной преступности, но, если говорить о деле Тайры: в судебном процессе он ходатайствовал о смягчении наказания, ссылаясь на неизбежность «подпольных» (urashakai) финансовых показателей в музыкальном бизнесе». В целом, стремление продюсерских компаний держать финансовую информацию в тайне, часто менять официальные наименования и разбиваться на неформальные группы создает в индустрии условия, которые позволяют скрывать финансовые махинации от властей. Описанные выше факты дают возможность рассуждать, каким образом преступные организации управляют музыкальным бизнесом, но они не является прямым доказательством их присутствия в индустрии. Наиболее достоверные, из имеющихся, сведений о связи jimusho с преступным миром были раскрыты Департаментом городской полиции Токио – хотя и неумышленно. В 2007г. Не особо продвинутый в вопросах интернета полицейский слил в сеть большое количество конфиденциальных полицейских файлов, в том числе, данные о компаниях, связанных с криминальной семьей Goto-gumi. Как сообщалось некоторыми журналами такими, как Cyzo, а также упоминалось в книге Tokyo Vice Джека Адельштайна, выложенный файл помечал ведущее агентство Burning Productions, как «делового партнера клана». В примечаниях к статье «Войны Якудза», опубликованной в Адельштайном и Дэвидом МакНейлзи в журнале Japan Focus также упоминается что «в декабре 2007 года, Национальное полицейское агентство на правило Федерации гражданских вещательных станций официальное требование о разрыве связей с криминальными группировками». Если бы организованная преступность не присутствовала в индустрии, то вряд ли бы у Национального полицейского агентства возникла необходимость выставлять такое требование. В то время как роль организованной преступности в мире шоу-бизнеса до сих пор окутана тайной, важно понимать, что работники индустрии допускают, что эти слухи - правда. Все источники, сведения которых я использовал в своих исследованиях, убеждены в связи большинства ведущих агентств с организованной преступностью. Мало кто из них, конечно, готов говорить об этом под запись, но общая вера в криминальные связи шоу-бизнеса - даже будучи городской – до сих пор воздействует на умы людей, занятых в индустрии. Излишне говорить, что агентства, поддерживаемые преступной группой, будут развиваться активнее, имея возможность выступать с убедительными угрозами и использовать поток грязных денег. Более того, если никаких связей с якудза не существует, или такие связи слабее, чем предполагается, распространение слухов об использовании jimusho незаконных методов наказания, заставляет артистов избегать ненужных конфликтов с теми компаниями, которым приписывают отношения с преступным миром. Предположения о союзе jimusho с криминальными группировками не объясняют их могущества, и важно помнить, что на рынке существует ряд влиятельных компаний, таких как Sony Music Artists, которые ведут свою деятельность открыто. Но, вероятность связи с якудза, призвана убедить небольшие агентства в почтительном отношении к более крупным и, возможно, опасным компаниям. Присутствие в индустрии криминального элемента существенно искажает рыночное равновесие, учитывая, что конфликт может быть разрешен вне рынка и правовых сфер, а также приводит к принятию коммерчески не рациональных решений. Представитель продюсерской команды телевизионного музыкального канала рассказал мне, что одному из крупных агентств был предоставлен «льготный режим» при проведении кастингов, потому что агентство было «пугающим». _____________________________ Примечания от автора перевода (дополнительная информация из статей Дэйвида Маркса): * Tohoshinki (TVXQ) – популярный корейский бойз - бэнд и национальные герои. Их продвижением занимается могущественное SM Entertainment (http://ru.wikipedia.org/wiki/SM_Entertai Группа в течение нескольких лет пребывала в «черном списке» музыкального шоу Music Station – долгожителя канала Asahi; даже когда TVXQ достигли вершин в чартах Oricon (что крайне редко удается не японским звездам), Music Station находило отговорки. При этом, другая корейская звезда Avex и SM - BoA регулярно появлялась в различных японских музыкальных шоу, в том числе в Music Station. Есть только одна очевидная причина, почему Tohoshinki был воспрещен вход на Music Station – блокада со стороны Johnny’s Jimusho. Почти с самого запуска шоу в конце 80-х, MS стала цитаделью популярного бойз-бэнда агентства - Hikaru Genji, которые выступали в шоу практически каждую неделю. Группы Johnny’s Jimusho затем чередовались в шоу неделя за неделей, обеспечивая себе в каждом выпуске как минимум два места. Такое непрерывное участие джоннисов имело смысл, когда Hikaru Genji возглавляли поп-чарты, но, примерно, в 1991г. джоннисы исчезли из Oricon. В тот период образовался некий пробел в японской поп-культуре – аудитория стала отдавать предпочтение «живым выступлением» рок-групп. Несмотря на явное отсутствие интереса к музыке Johnny’s Jimusho, подопечные агентства продолжали появляться в шоу. Такая же ситуация сохраняется и в настоящее время. По какой-то причине MS благоволит агентству и, в общем-то, игнорирует то, что «модно среди детишек», продолжая приглашать джоннисов в шоу. Это своего рода отсутствие альтернативы – любая медиа-компания, которая пойдет против желаний Johnny’s, будет полностью лишена возможности использовать талантов агентства. Например, когда светский журнал издательства Kodansha, пустил слух о том, что Ohno Satoshi (солист группы Arashi) курил марихуану и занимался сексом с тремя девушками в караоке – боксе, агентство запретило использовать своих звезд всем издательским единицам Kodansha, а также аннулировало контракт на издание ежегодного календаря Johnny’s Jimusho. Объемы продаж издательства могли упасть после этой истории, оставив их в раздумьях: а стоила ли эта история того? Tohoshinki, вероятно смогли договориться с Johnny’s Jimusho’s, или по какой-то причине ослабло давление Johnny’s Jimusho’s на MS – корейцы периодически принимают участие в шоу: http://www.tokyohive.com/2011/01/tvxq-sn ** Rising Production (в настоящее время Vision Factory) пытались сместить Johnny’s Jimusho с монопольной позиции поставщика бойз-бэндов. Продюсер – создатель шоу «Hey Hey Hey» на Fuji TV, не питал особой страсти к Johnny’s Jimusho, и число появлений джоннисов в шоу было незначительным. В тоже время, подопечные конкурентов Джонни Китагавы стали получать приглашения все чаще (три группы из агентства Rising, Doggie Bagg и Run&Gun - со-продюсера Yoshimoto Kogyo’s). Ситуация изменилась с приходом нового продюсера в 2004г. Продолжение перевода статьи (часть 4 - заключительная). Источник: | |
Категория: Cтатьи пользователей | Просмотров: 4228 | Добавил: itsOK | Рейтинг: 5.0/3 | |
Похожие материалы:
| Всего комментариев: 2 | |
0 
